هذا التنميط من أسباب رفضنا للشعر العمودي المعاصر؛ ليس طعناً في كونه شعراً، بل لأن ما يُكتب منه الآن يفتقر لشخصيات أصحابه. هم بالفعل بلا سمات مميزة، وتُكبلهم قوالب الوزن والقافية التي تجبرهم على حشو القصيدة بأمور لا طائل منها.
في تجربة إيهاب شغيدل الجديدة، الناس لا يُرون ولا يُحسّ بهم، لكن روائحهم كفيلةٌ بفتح خزائن وجودهم التي تعتّقت في قيعانها تجاربهم المجهدة بثقل السنوات، من هنا تغدو المراقبة فعل حياة ويصبح التأمل جوهراً شعرياً بامتياز.
جداريّةُ المتحف البونيقي في صبراتة تشير إلى وقتٍ يترنّح رافعاً أطراف ردائه فوق جدول ماء، مكانٍ فيه يَتركُ الغرقى آخر الصرخات، نومٍ ينزلق ناعماً على جلودٍ مدهونة بزيت الزيتون، يقظةٍ تحملها وعولُ الجبل على قرونها، خُمار سُكرٍ تأتي به الشمس كلّ صباح...
تعلّمتُ ألّا أتشبث بمزيدٍ من الأشياء/ وأن أترك مساحات بيتي فارغة/ كي يراقص فيها نسيم الليل ستائر الأورغنزا/ تعلّمتُ ألّا أتشبث بنيلوفر مونيه/ ستكون أفضل في حوضها المائي/ حتى ولو غطستْ عند الغروب.
لم نودّعِ الموتى، لم نحضر تشييعَهم. سوف يعبرون على الخيول، أو يحملون البضائعَ إلى قرىً في غمامِ الصمت، في صباحاتٍ فارغةٍ على الطريق، إلى قرىً بها حاناتٌ يرتادها مسافرون ملثّمون بحريرِ الأغاني.
