“العاصمة باب السور”: تموضع جيلي جديد في الرواية العراقية

“العاصمة باب السّور“، هو عنوان الرواية الصادرة حديثًا عن “صفصافة للثقافة والنشر“ في القاهرة، للشاعر العراقي علي صلاح بلداوي (1996)، لتمثل خطوته الروائية البكر بعد ديوانه الشعري “ما أردت قوله من البداية“ الصادر عام 2025.

الرواية التي تُخلِّد صمود مدينة بلد (80 كم شمال غربي بغداد) في وجه عصابات داعش الإرهابية عام 2014، وتستعيد ما واجهته من تعسف السلطة عام 1982، قد تُقرأ باعتبارها وثيقة سردية عن الحرب، أو محاولة لحفظ ما جرى لمدينة عراقيَّةٍ من النسيان، لكن اختزالها في هذا الجانب يُغفل ما تنجزه الرواية على المستوى الفني؛ إذ إنَّ القيمة الأبرز للرواية لا تكمن في استعادة وقائع الحرب فحسب، وإنّما في الطريقة التي تعيد بها تشكيل تلك الوقائع، وتحويلها من مادة تاريخية إلى تجربة سرديّة ذات أبعاد جمالية وإنسانية.

لعل أبرز ما يُميِّز رواية بلداوي هو انقطاعها التام عن جيل “التغيير الروائي“ (جيل ما بعد 2003)؛ إذ يمكن تتبّع قدر من الانفصال في نص بلداوي عن الملامح المألوفة في السردية العراقية الحديثة، فهو لا يبدو واقعًا تحت تأثيرها الكامل، هذا الانفصال يمكن اعتباره محاولة واعية – أو غير واعية – لتأسيس مسار سردي مغاير، وربما يضع صاحبه، بتجربته هذهِ، أمام سؤال الانتماء إلى جيل أدبي جديد لم تتضح ملامحه بعد.

ولا يقل أهمية عن ذلك أنَّ بلداوي لا يحمل لغته الشعرية إلى الرواية بصورة مباشرة؛ فمع أن التجربة الشعرية تسبق تجربته السردية، فإن “العاصمة باب السّور” لا تبدو أسيرة لمعجم الشاعر أو إيقاع الجملة الشعرية. بل نجد أن لغة النص مبنيَّة من داخل مقتضيات السرد، فتبدو الرواية  مكتملة الأدوات من حيث لغة وأسلوب السرد العربي الرصين، يثريها تنويع متقن بين السرد الحركي المتسارع والسرد التأملي الهادئ.

يفتتح الكاتب الرواية بعام 2014، وبمشهدٍ دراميٍّ متسارع، يظهر فيه مقاتلان وهما ينقلان جثث قتلاهما، قبل أن يمرا بمحطة وقودٍ غير آبهين بالارتباك الذي يثيره دخولهما المفاجئ، إلى الحد الذي يتجمَّد معه عامل المحطة في مكانه. غير أن هذا الإيقاع المتوتر لا يلبث أن ينكسر في الجزء الثاني من الفصل، حيث ينتقل السرد إلى إيقاع أكثر هدوءًا، مستعيدًا الحياة في عام 1982، إبّان الحرب العراقية الإيرانية، هذا الانتقال الذي يشهدهُ القارئ ليس مجرد حيلة زمنية لتوسيع أفق الحكاية، إنَّما إشارة ذكيَّة إلى أنَّ العراق بلدًا تتعاقبُ عليه الحروب التي لا تنتهي.

ومع تتابع السرد، يمدّ بلداوي خيطًا فانتازيًا بين عامي 2014 و1982، مستعينًا بهاتف أرضي قديم كان قد تحوّل إلى قطعة تراثية معروضة إلى جوار الكتب، من خلال الاتصال الهاتفي الذي سيحدث “بمعجزة“ كما يتوقعها بطل الرواية، ينفتح الزمنان على بعضهما، لتصبح وسيلة الاتصال نفسها جسرًا سرديًا تعبره الذاكرة من حاضرٍ مثقلٍ بالحرب إلى ماضٍ لم يغادر أثره الحاضر.

وقد يبدو هذا الاتصال، للوهلة الأولى، مفتقرًا إلى قدر كافٍ من التبرير المنطقي داخل العالم الواقعي للرواية، غير أن قيمة المعالجة لا تستمد قوتها من منطقيَّتِها الواقعيّة بقدر ما تستمدها من قدرتها على إنتاج معنى سردي؛ فالهاتف هنا لا يؤدي وظيفته التقنية المتعارف عليها، وإنّما يتحول إلى أداة لاستدعاء الماضي ومساءلته، ويتيح للرواية أن تخلق حوارًا عابرًا للزمن بين تجربتين زمنيتين، ومن هذه المفارقة تحديدًا تنشأ متعة المشهد: إذ يتحول ما قد يبدو غير مقنع على المستوى الواقعي إلى اقتراح جمالي قادر على فتح الرواية على أسئلة الذاكرة والاشتباك مع السلطة وتوارث الحرب وتكرارها عبر الأجيال.

تحيلنا هذه التقنية إلى رواية الكاتب الفرنسي غيوم ميسيو «غدًا»، والتي استعار فيها كاتبُها اتصالًا عبر الإنترنت بين رجل وامرأة يتواصلان عبر حاسوبٍ محمولٍ قديم بيع في محل للأنتيكات؛ حيث كان الفارق الزمني بينهما سنةً واحدةً أدت إلى تعذّر لقائهما رغم مواعيدهما المستمرة. ولم يكشف كاتب تلك الرواية المفارقة لأبطاله في البداية، بل جعلها الثيمة المحورية التي تدور حولها الأحداث.

في المقابل، يكشف بلداوي لطرفي الاتصال سحر التجربة التي يعيشانها، إذ يُطْلِع الرجل الذي يعيش في عام 2014 نظيره القاطن في عام 1982 على مصير العراق من خلال مصير مدينته، ويفتح أمامه ما ستؤول إليه السنوات اللاحقة. ولا يقف الأمر عند حدود التاريخ العام، بل يتسلل الاتصال إلى الحيّز الشخصي حين يخبره عن زواجه من حبيبته، فيجد الرجل الآخر نفسه مترددًا في السؤال عن تفاصيل حياته، خشية أن تفسد المعرفة ما لم يأتِ بعد، من حياةٍ أو موت.

تضع هذه المفارقة الكاتب أمام محنة تقنية حقيقية؛ فالكشف المبكر عن مستقبل الشخصيات، ولا سيما في الفصول الأولى، يمكن أن ينتزع من القارئ أحد أهم دوافع الترقب، بعدما يصبح مصير البطل معلومًا قبل أن يبلغ السرد نهاياته.

إلا أن بلداوي يثبت لاحقاً وعيه التام بهذا الكشف المبكر، متكئاً على ملء الفراغات بين التواريخ المتباعدة بتفاصيل سردية غنية تغذي الحكاية الكبرى: حكاية مدينة صغيرة تواجه الإرهاب وتصمد في وجهه، وهو صمود لا يظل محصورًا في حدود المدينة، بل يتخذ، في جوهره، معنى أوسع؛ صمودًا بالنيابة عن العراق كله.

وبذلك لا يعود السؤال المركزي في الرواية هو: ماذا سيحدث للشخصيات؟ فقد أجاب السرد عن مصائرها مبكرًا، وإنما يصبح السؤال: كيف ستصل هذه الشخصيات إلى ما نعرف أنَّه سيحدث لها، وما الذي ستتركه الرحلة من تحولات وندوب وذكريات؟ ومن هنا يستعيد السرد قدرته على إبقاء القارئ داخل الحكاية، بدافع اكتشاف الطريق المؤدي إليها، وما يختبئ على امتداده من تفاصيل وتحولات.

ستبقى “العاصمة باب السّور“ حيّةً في ذاكرة الورق، أطول مما ستبقى جدران المدينة، وأبعد من أعمار رواتها الذين بذلوا الدم والتضحيات ذودًا عن سور بغداد.

علي صلاح بلداوي (رحبة)